lunes, 15 de diciembre de 2014

UN trabajo más de MIEL ARQUITECTOS

PISO PARLAMENT29



name:  PISO PARLAMENT29  type:  APARTMENT REFORM  size: 48 m2   time:  2012-2013   location:  BARCELONA architects:  MIEL ARQUITECTOS & STUDIO P10      photography: ASIER RUA & TIZIANO CAFFI
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PARLAMENT29 es un piso de alquiler, estructurado a partir de un programa que le permite responder a todas las posibles necesidades: cocinar, trabajar, relajarse, comer, asearse, descansar, almacenar, recibir y por encima de todo dormir.
PARLAMENT29 is a rental apartment, designed from a project brief allowing a flexible response to all residential needs: cooking, working, relaxing, eating, personal hygiene, entertaining and household tasks, but overall sleep and relaxation.
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PARLAMENT29 quiere ser un oasis de luz en el bullicioso barrio de Sant Antoni, expresión primera de los andares más canallas de un Eixample recién impuesto, allá por los años 70… del 1800.
Situado en la tercera planta de un inmueble entre medianeras y orientado a Norte, este piso de 48m2 busca nutrirse de esa luz a la que en primera instancia parece estar condenado a renunciar.
PARLAMENT29 aims to be an oasis of light and tranquillity in the heart of the bustling Sant Antoni neighbourhood. On entering, you are greeted by the poor condition of the steps of the old eixample, circa 1870. Situated on the third floor of a North facing shared party wall building, the flat of 48m2 feeds from the light that initially seemed condemned for use.
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Nuestra estrategia consiste en hilvanar este devenir de usos íntimos y sociales alrededor de una jaula de Faraday, un nido de quietud varado en el centro del espacio permitiendo a su vez que la luz, rebotada en los edificios situados al otro lado del patio de manzana, invada el comedor – sala de estar – estudio y que a través de la cocina y el propio dormitorio pueda escurrirse hasta el recibidor y el baño.
De esta manera el dormitorio, estancia habitualmente infrautilizada a lo largo del día, pasa a ser un paso de luz y ventilación hacia el interior del apartamento, banco perimetral a la sala de estar e incluso improvisado escenario en una de aquellas noches en las que el tiempo parece haberse tomado un respiro.
Our strategy lay in connecting a happening of personal and social use around a Faraday Shield. A nest of peacefulness positioned at the centre of the space, infused by the light reflecting from the opposite buildings and courtyard. This light penetrates deeply into the eating – living – working area, and then through into the kitchen, hall and finally the bathroom.
In this way the bedroom, a normally underused room during the day, turns into a passage of light and interior ventilation, and it’s form provides a sitting bench or even an improvised stage for those nights where time seems to stand still.
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Aprovechando la flexibilidad que otorga la inexistencia de un cliente fijo, con PARLAMENT29 hemos continuamos nuestra investigación sobre el habitar hoy en día, ensayando pequeñas distorsiones de lo que normalmente se denomina… ¡como dios manda!, a saber:
– El Nido se envuelve de roble y se independiza a base de cortinas o paneles correderos.
– El Nido levita entre la cama de invitados y el aparato de aire acondicionado, al elevarse se aísla.
– Una puerta – pizarra y una cortina practicable ensayan la ambivalente relación entre la cocina y el baño, cuando la pica ha sido desterrada.
– El baño de baldosas negras intenta indagar en la poética de la oscuridad de la que hablaba Tanizaki.
TO BE CONTINUED…
Taking advantage of the flexibility offered by the inexistence of a fixed client, we have continued our investigation into everyday living and inhabitation. Testing little distortions and pushing the boundaries of ‘what is meant to be':
- The nest is wrapped with oak and becomes privatised through curtains and a sliding door.
- The nest levitates between the guest bed and the air-conditioning units, sitting in a position of privileged isolation. 
- A door (which doubles as a blackboard) and a removable curtain test the ambivalent relationship between the kitchen and bathroom, with the sink situated in exile between the two.
- The bathroom’s black tiles praise the shadows, searching for the poetic darkness of Tanizaki and his writing’s. 
TO BE CONTINUED…
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https://www.youtube.com/watch?v=aJrQE-sdoR4

miércoles, 22 de octubre de 2014

Imaginando espacios....

Imaginando espacios.... Una interesante propuesta 



EL espacio anterior es el siguiente, representado desde otro punto de vista



Y aquí la planta de la casa, donde se puede ver la distribución del espacio y la importancia que los patios adquieren en ella.



martes, 7 de octubre de 2014

20 obras maestras de la arquitectura española del siglo XX

Por: Isidoro Merino
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1.- Torres Blancas (1964-1968)
Autor: Francisco Javier Sáenz de Oiza
Corazón de María, 2 (metro Cartagena). Madrid

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Considerado por muchos el símbolo de la arquitectura española del siglo XX.  Edificio de viviendas inspirado por Le Corbusier y la torre Price de Frank Lloyd Wright. Un rascacielos que parece crecer orgánicamente, como un árbol de cemento. 

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2.- Gimnasio del colegio Maravillas (1960-1962)
Autor: Alejandro de la Sota
Joaquín Costa, 21. Madrid

1345228722-11-gm-1962-1000x809De la Sota sigue capturando la imaginación de los arquitectos españoles contemporáneos, que ven en su obra, y en especial en su proyecto de gimnasio para el colegio Maravillas,  una apasionante mezcla de abstracción, creatividad técnica y sensibilidad. Sin pretensiones, y ajustándose a un presupuesto modesto, creó una obra maestra del movimiento moderno. 
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3.- Dispensario Antituberculoso de Barcelona (1934-1938)
Autores: Josep Lluís Sert,  Josep Torres Clavé y Joan Baptista Subirana
Pge. Sant Bernat, 10. Barcelona

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Obra conjunta de Sert, Subirana y Torres Clavé, los miembros más significativos del GATCPAC (Grupo de Artistas y Técnicos Catalanes para el Progreso de las Artes Constructivas), que siguen un modelo de construcción higiénica y soleada, racional y funcional. Un hito de la arquitectura moderna en España.






4.- Edificio Capitol (1931-1933)
Autores: Luis Martínez-Feduchi y Vicente Eced
Gran Vía, 41 (Callao). Madrid

Samuel SánchezSobre un solar en chaflán hacia la plaza del Callao, Luis Martínez-Feduchi y Vicente Eced levantaron un inmueble inspirado en el racionalismo de los rascacielos neoyorquinos y el expresionismo alemán.  Un soplo de vanguardia sobre Madrid. Proa de un potente buque racionalista abriéndose paso en la marea humana de la Gran Vía.

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Planta del edificio Carrión


























5.- Hipódromo de la Zarzuela (1935-1941)
Autores:  Eduardo Torroja (ingeniero), Carlos Arniches y Martín Domínguez
Padre Huidobro s/n, A-6, km. 8. El Pardo  (Madrid)
PeticionImagenFrente a la solidez que transmite la base de las tribunas, arcos de medio punto que parecen anclados al suelo, la levedad de la marquesina, bóvedas laminares de hormigón que parecen volar sobre las gradas, con un ritmo marcado por las vigas que las soportan y que evoca el galope de los caballos. 




6.- Casa Huarte (1966-1967)
Autores: José A. Corrales y Ramón Vázquez Molezún
Turégano, 1 (Puerta de Hierro). Madrid
Casa huarte

Con la complicidad de sus clientes, la familia Huarte, el estudio de arquitectos Corrales-Molezún proyectó en el barrio madrileño de Puerta de Hierro una de las viviendas más notables de la modernidad española. Una construcción que se repliega sobre sí misma, singular, introvertida y discreta, arropada por las enredaderas del jardín.
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7.- Centro de Estudios Hidrográficos (1959-1960)
Autor: Miguel Fisac Serna
Calle Virgen del puerto, junto al puente de Segovia. Madrid

09042012-_JSM1134bajaEn la obra de Miguel Fisac Serna, entre la arquitectura orgánica y el racionalismo, algunos confunden austeridad con pobreza. Su independencia creativa, a menudo contra corriente, se puede ver en este edificio que se alza junto al río Manzanares, donde retoma la senda del racionalismo con un proyecto de lenguaje escueto basado en un único material, el hormigón armado, y en el que emplea con profusión sus vigas huecas de hormigón pretensado, o vigas hueso, de inspiración orgánica. 

8.- Poblados de colonización (1954-1963)
Autor: José Luis Fernández del Amo
Vegaviana (Cáceres), Cañada del Agra (Albacete), Villalba de Calatrava (Ciudad Real) y La Vereda (Córdoba)
Vegaviana01José Luis Fernández del Amo dirige, como arquitecto urbanista, una de las operaciones sociales y económicas más importantes de la década de 1960: la repoblación del medio natural a través de nuevos asentamientos rurales. Nacen así los poblados de colonización de Cañada del Agra (Albacete), Villalba de Calatrava (Ciudad Real), La Vereda (Córdoba) y Vegaviana, Cáceres (en la foto de arriba), trazados urbanos con influencias del organicismo nórdico que toman la arquitectura popular como modelo y emplean la luz como herramienta de diálogo con el paisaje.La aportación de Fernández del Amo no se limita a lo arquitectónico, sino que implica en los proyectos a artistas como Pablo Serrano o Manuel Hernández Mompó.

9.- Club Náutico de San Sebastián (1929)
Autores: José Manuel Aizpurúa y Joaquín Labayén


Club náuticoEdificio manifiesto, inspirado por Le Corbusier, y uno de los emblemas del primer racionalismo español, junto al Rincón de Goya (1927) de García Mercadal (Zaragoza).

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10.- Colonia El Viso (1933-1936)
Autor: Rafael Bergamín Gutiérrez
Eje de Serrano-Concha Espìna (Madrid)

Raul cancio el visoAl amparo de la Ley de Casas Baratas y Económicas de la II República, e inspirado por el modelo de ciudad jardín y las vanguardias alemanas,  Bergamín desarrolló este barrio de viviendas al nordeste de Madrid, viviendas unifamiliares de fachadas sobrias destinadas a  intelectuales y profesionales liberales de clase media-alta de la época.

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11.- Edificio de viviendas del Instituto Social de la Marina en la Barceloneta (1951-1954)
Autor: Josep Antoni Coderch
Pº Juan de Borbón esq. Almirante Cervera. Barcelona

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Este bloque de viviendas económicas del Instituto Social de la Marina recupera la tradición mediterránea –-persianas de librillo, cerámica vidriada—en un edificio con forma de prisma que sugiere dinamismo en su fachada a través de una secuencia de franjas verticales que se corresponden con los segmentos quebrados de la planta.
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12.- Edificio de Sindicatos (1948-1949)
Autores: Francisco Asís Cabrero y Rafael Aburto
Paseo del Prado, 20. Madrid

Franciscoacabrerofachaduu5Obra de transición entre el academicismo y la modernidad ortodoxa de los años 50. Heredera del racionalismo y de la monumentalidad de la arquitectura italiana realizada durante el régimen fascista por arquitectos como Adalberto Libera y Mario Sironi, a quienes Francisco Cabrero admiraba. Ubicado frente al Museo del Prado, hoy es la sede del Ministerio de Sanidad y Consumo. 


13.- Pabellón de España en la Expo de Bruselas (1958)
Autores: José Antonio Corrales y Ramón Vázquez Molezún
Casa de Campo (Madrid)

Bruselas17El proyecto de Corrales y Molezún para la Expo de Bruselas de 1958 fue elegido para representar a la España de aquella época ante Europa y el resto del mundo,  con una imagen de modernidad que buscaba romper el aislamiento. Tras la exposición, el Pabellón de los Hexágonos fue trasladado a la Casa de Campo de Madrid, donde languidece sin que parezca interesarle a nadie recuperar este fabuloso proyecto.    

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14.-Casa Ugalde (1951-1952)
Autor: Josep Antoni Coderch
Caldes d'Estrac (Barcelona)

Casa UgaldeUn canto de libertad creativa y modernidad. Un ejercicio de síntesis compositiva en estrecha relación con el paisaje.

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15.-Torre Banco de Bilbao (1971-1981)
Autor: Francisco Javier Sáenz de Oiza
Paseo de la Castellana, 79-81. Madrid

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Sobre una concepción orgánica inspirada, al igual que Torres Blancas, por la Price Tower de Frank Lloyd Wright,  Sáenz de Oiza construyó un edificio de oficinas de 30 plantas con dos grandes troncos huecos de hormigón que soportan grandes vigas y voladizos cada cinco plantas, y a su vez las estructuras ligeras de los pisos intermedios. La fachada funciona a modo de piel, con una cubierta a base de vidrio y acero auto-oxidante. 

16.- Edificio Arriba (1960-1963)
Autor: Francisco Asís Cabrero
Paseo de la Castellana, 272 (Madrid)

Edificio_Arriba_(Madrid)_01Depuración del estilo del movimiento moderno, en el edificio ArribaCabrero emplea con precisión la retícula ortogonal en un sobrio ejercicio de acero, ladrillo y vidrio.












17.-Plaza del Tenis (1975-1976)
Autor: Luis Peña Ganchegui
San Sebastián (Guipúzcoa)

523148_391329617607310_1221127792_nPeña Ganchegui crea una antesala al mar con una serie de plataformas de adoquines que se abren a la bahía de la Concha.  El Peine del Vientode Chillida acentúa el carácter contemplativo y trascendente del conjunto.   




18.- Cementerio de Igualada (1986-1991)
Autores: Enric Miralles y Carme Pinós
Igualada (Barcelona)

120626-EUES_009_Cementerio de Igualada1Apoyándose en la topografía, modela terrazas que acogen los nichos y panteones familiares. La ausencia de revestimientos y el cuidado uso de los materiales le dan un aire de austeridad y recogimiento. Una obra maestra de Enric Miralles y Carme Pinós.

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19.- Museo Nacional de Arte Romano (1980-1985)
Autor: Rafael Moneo
Mérida (Badajoz)

Fil12646La obra maestra de Moneo bebe en las fuentes clásicas para crear un espacio de grandes muros paralelos de ladrillo en los que se abren arcos de las mismas dimensiones que el Arco de Trajano.  El resultado transmite monumentalidad creando la ilusión de un espacio abovedado que en realidad no existe.











20.- Palacio de Congresos de Castilla y León (1985-1992)
Autor: Navarro Baldeweg
Salamanca

Navarro4Una cúpula esférica y escalonada de hormigón, apoyada sobre ligeras vigas semiocultas, resuelve el espacio del auditorio del Palacio de Congresos en un prodigio de luz e ingravidez.












entrada de:
http://blogs.elpais.com/viajero-astuto/2012/10/20-obras-maestras-de-la-arquitectura-espa%C3%B1ola-del-siglo-xx.html



lunes, 6 de octubre de 2014

Estamos de vuelta, y esperamos hacerlo con más movimiento.
El objetivo es compartir con todos vosotros nuevos trabajos, y quién sabe....en algún momento, tal vez haya algún rescate del baúl....

Pero de momento... Dejamos que se nos vaya la pinza!!!!





Y para ello, al coger un objeto tan cotidiano como es una pinza y darle vueltas hasta sacar de ella una perspectiva de un posible interior a la vez que nos basamos en la idea de la FRESCURA y la DISCRECIÓN conseguimos un espacio interior como el de la siguiente imagen. 



Qué os parece? Qué os sugiere? 


¿¿¿Y esta otra???




jueves, 22 de mayo de 2014

Personalizando playmobiles

Hoy a caido en mis manos la foto de un trabajo que hice hace unos años... Se trata de la personalización de una orquesta en unos muñequitos de playmobil. Un reto que resultó exitoso...
Qué os parece?
Yo me lo pasé pipa haciéndolo...y lo mejor de todo fue que gustó mucho a los componentes de la orquesta. Eso es lo mejor del trabajo artístico, que llegue a los demás y transmita todo aquello que has sentido mientras lo has realizado...